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[网友交流] 李军生山水画一一浑茫伟岸,烟润凝华 [复制链接]

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发表于 2017-1-9 19:33:44 |显示全部楼层
本帖最后由 非凡艺术 于 2017-1-10 19:14 编辑



李军生,河北省美术家协会会员,廊坊市美术家协会理事

李军生老师在漫长的砚田耕耘中,受益于白雪石的弟子杜芳伦、孙克刚的学生唐凤岐等先生,又京津在附,博学约取,亦步亦收,逐步显现出他山水画作品自家的风貌。







     李军生生于河北却成长于晋东南,巍巍太行,飒飒古风。二三十年时间的浸润造就了他坚劲爽郎朴厚的性格,也为他的画作糅入了阳刚伟岸的气息。“天地以气造物,无心而成形体,人之作画亦如天地以气造物。”受太行山浸染影响,加之性情原因,其作品比较多描绘太行风情,连笔黛墨一气呵成,笔法丰富,墨色酣畅,时而枯,时而润,时而浓,时而淡,笔为墨用,墨为笔驱,笔墨交织蕴妙理于豪放之外,磊落阳刚的山体与烟云潆绕穿插融汇,互为实虚与静动,画面生机勃发令观者动容。他的画非繁密山水,却毅然气壮神高,“笔简必求气壮,气壮则神力雄厚而风格高”。






浑茫伟岸 烟润凝华
             --读李军生先生山水画
                                              李芸

史画有“南北宗”之说,此说对确否,却把董其昌推到一个贯通至今的议评空间,是时莫是龙、陈继儒等名流亦“贬北褒南”,渲染鼓吹“南北宗”,其影响可谓深远。若放于今日开放的语境中来衡度,“南北宗”的切割山水画域,似有生硬之嫌。所谓“南宗”绘画多绘以平林远漠、矮丘桥壑、烟村曲岸等内容的水墨渲淡;“北宗”山水画虽被很多人视为“剑拔弩张”,但其雄拔峻挺、宏阔凛然的气势也是什么人都无法抹杀的。山水画诸美之丰,岂是“南北宗”可概之,不过是画家受其地域风貌、师承沿源、性情格趣等因素的影响不同罢了。若画有“北宗”之雄,又具“南宗”之润,岂不愈佳。






李军生先生在漫长的砚田耕耘中,受益于白雪石的弟子杜芳伦、孙克纲的学生唐凤歧等先生,又京津在附,博学约取,亦步亦收,逐次显现出他山水画作品的自家风貌。“学习中国画是一条很难很艰辛的路,无论成功与否,我都会一如既往走下去”。几十年的笔墨历练、纷纭熙攘的物质空间,“成功”背负着太多的含义,让诸多“搞艺术”的人欲言无言,军生兄的话语中透着自己无上的执著和对山水画作品不懈的审美追求。



他虽生于河北,却成长于晋东南。巍巍太行、飒飒古风,二三十年时间的浸润造就了他坚劲爽朗朴厚的性格,也为他的画作糅入了阳刚伟岸的气息。“天地以气造物,无心而成形体,人之作画亦如天地以气造物。” 当今山水画坛多仿古摩古柔靡之风,尝谓之“文气”。“文气”固然佳,但浩然之气更为可嘉。军生兄的山水画用色很少,多为大山大水全景式饱满构图。受太行山浸染影响,加之性情原因,其作品比较多描绘太行风情,连笔带墨一气呵成 ,笔法丰富、墨色酣畅,自谓“有点像拖泥带水皴” 。戊子年所作《秋风秋韵》为一斗方,大山堂堂、笔墨浑茫,时而枯、时而润、时而浓、时而淡,笔为墨用、墨为笔驱,笔墨交织蕴妙理于豪放之外,好一番淋漓墨趣。此时还有什么宗什么派,全然不重要,磊落阳刚的山体与烟云萦绕穿插融会,互为实虚与静动,画面生机勃发,焕发光彩,令观者动容。他的画非繁密山水,却毅然气壮神高,“笔简必求气壮,气壮则神力雄厚而风格高”。




李军生虽有工作缠身,却能在美术教育与教育管理工作之余专情于山水画,勤奋有加,这也使他的笔法更趋熟练。观其近期作品,好像细腻了一些,线质较以前也有变化 。“变”是不变的真理,但无论如何变化,他说自己对山水画雄浑壮丽表现的追求不会变。无论“文气”还是“雄气”,无论“南宗”还是“北宗”,多种独特风格的作品才能满足受众多样的审美需求。风格是画家基于自身经验、观点、素养等基础上对题材、形象、表现手法等的提炼和自由驾驭,画家画作的宗派划分无需有意为之。心无负累,李军生先生也会大步流星走在他通往艺术高峰的康庄大道上,无怨无悔。

(李芸,字肖柏,山东临沂人,山水画专业硕士,居西安)





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发表于 2017-1-10 22:30:21 |显示全部楼层
你要保守你心,胜过保守一切,因为一生的果效,是由心发出。

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发表于 2017-1-13 16:31:10 |显示全部楼层

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